Chanel est entrée dans une nouvelle ère. avec les débuts très attendus de Matthieu Blazy à la fashion week de Paris, la maison a shed sa vieille peau — et avec elle, les tropes fatigués des tailleurs bouclé et des doubles C. à leur place ? un Chanel réimaginé pour une nouvelle génération.
connu pour sa sensibilité architecturale et son luxe discret chez Bottega Veneta, Blazy apporte un mélange rare d’artisanat et de clarté. avant Bottega, il a affiné sa vision dans des maisons comme Céline (sous Phoebe Philo), Maison Margiela et Dior de Raf Simons. maintenant, à la tête de Chanel, sa première collection prouve qu’il n’est pas là pour préserver la tradition — il est là pour la réécrire. sous une installation céleste de soleil, terre et étoiles suspendues comme des dirigeables à l’intérieur du grand palais, Matthieu Blazy a dévoilé sa première collection pour Chanel — et avec elle, insufflé une nouvelle vie à la maison.
les jupes effleuraient le dessous du genou — coco chanel détestait fameusement les genoux — s’enroulant bas sur les hanches et se fermant par deux boutons latéraux qui laissaient à chaque pas entrevoir un éclat de jambe. les camélias, symbole de la maison, apparaissaient en corsages surdimensionnés et épineux ou en chapeaux fantaisistes. un ensemble en maille perlée ressemblait à des perles écrasées, moderne mais indéniablement opulent. même l’escarpin classique spectator était transformé en talon doux, semblable à une pantoufle, les orteils trempés dans une peinture brillante.
mais le drame du défilé allait au-delà des vêtements. les accessoires devenaient des signes de ponctuation dans le récit visuel de Blazy. de grands chapeaux dominaient, des boucles d’oreilles imposantes et des rangées de perles cascadaient comme des constellations, et des chaînes épaisses en or ancrèrent les looks avec gravité. des sacs métalliques brillaient sous les lumières du podium, tandis que des pochettes sculpturales — dont une forme ovoïde en « œuf » — ajoutaient une intrigue sculpturale. ces accessoires n’étaient pas de simples ornements — ils agissaient comme des signifiants de l’audace renouvelée de la maison.
pendant ce temps, les sacs à main étaient discrètement révolutionnaires. le 2.55 était « pré-écrasé », son cuir assoupli et sa structure imparfaite, dévoilant la doublure bordeaux et évoquant la sensation d'un héritage précieux. les sacs à rabat étaient dépourvus de matelassage, les logos minimisés, et les chaînes laissaient place au cuir. des silhouettes d'archives comme le tote supermodel sont revenues, mais dans des réinterprétations modernes et discrètes, et une nouvelle minaudière ovoïde (en forme d'œuf) a fait une apparition ludique. les sacs de blazy semblaient vécus, tactiles et discrètement audacieux — la preuve que même les icônes peuvent évoluer.
le chanel de blazy est tactile, intelligent et chargé d'émotion. les silhouettes chuchotent plutôt que de crier, mais elles parlent beaucoup. la révérence de type musée a disparu ; à sa place, une maison qui semble à nouveau vivante.
avec ce premier défilé, matthieu blazy n'hérite pas seulement d'un héritage — il le bouleverse. et la mode, enfin, se sent à nouveau enthousiasmée par chanel.
cláudia cavaleiro rédactrice en chef de CINCO éditorial. née en 82 à coimbra, elle est diplômée en philosophie de l'université de coimbra. passionnée par les livres et les podcasts d'une manière geek, elle trouve toujours quelque chose d'intéressant à rechercher. adore sensibiliser aux problèmes sociaux et aime travailler chez CINCO !
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